除了BBC的《中国新年》,这部纪录片你更应该看看

纪录片《归途列车》海报

/1/庞大的民工潮

纪录片的开头定位于火车站旁,人流如潮,保安在众人推挤中索性站在站台上,用喇叭喊着“大家不要挤,大家不要挤”的声音早已淹没于人群中,无法分辨。

如虻蚁般的农民工在庞大的人潮中拥挤,推搡,尖叫,我突然想起网友的一句话:“生下来,活下去”,竟有一丝在夹缝中拼命生存下来的无奈和辛酸。

每年集中于春节前后两次数量极为庞大的民工潮成为中国最频繁,也是最浩荡的人口迁徙。

《归途列车》这部纪录片通过一个有着十几年打工史的小家庭来折射息息相关的社会问题。

2008年春运期间,受雪灾影响,张昌华一家人和千千万万的农民工一样被困在广州火车站,好几天才等来一辆火车。

在等车的几天里,理智和冷静逐渐被焦躁不安消磨,归心似箭的幸福感也被寒冷天气里好几天无法休息的困顿所消耗。

在密闭的人群空间里,一个人的不满总会被无端放大,进而引发群体共愤。

镜头里,在黑压压的人群中,一个中年男子企图翻过栏杆,找寻自己的两个女儿,被民警阻止后,这几天的劳累和焦虑终于有了宣泄口,他对着民警大声说道:“你真是没有体会啊,如果是你的话你怎么办?都是人来的。今天你在这里做事,明天,你会跟我一样的。你照样走进社会,你照样要做事。”

此时镜头拉近,民警扭过头去,他也很无奈,只是作为执法队伍不得不去做的维护措施。

永利游戏 1

浩荡的民工潮

故事中的主角一家人踏向回乡的路总是充满艰辛和劳累的。

费尽心力地买到车票后,并不意味着就能顺顺当当地上车。列车因事故晚点,密集拥挤的民工潮都成为他们返乡途中必不可少的一道道坎。

到达重庆直辖市后,还要乘坐大巴,接着换乘汽渡,下船后还要走上一截路,才能到达他们一路上心心念念的温柔的故乡。

原谅我在看到那些人流如织的镜头时,不厚道地想到了《釜山行》,竟有一种万千丧尸追赶,众人四处逃窜的即视感。原来,农民工挤列车比电影中丧尸奔跑的场面更加壮观。

“民工潮”在各地涌现不断的现象,归根到底还是长期形成的二元社会结构巨大的利益反差,是农村社会综合发展长期滞后于城市的必然结果。

这些仅仅只是城市流动中的万分之一的人口,野心不大,要求不高,却连最基本的保障都得不到。

“春运背后,是农民工,留守儿童,户籍等诸多盘根交错的制度顽疾。”

片中一幕——

27年前,四川回龙村的张昌华夫妇,为了能给下一代提供更好的经济条件,忍痛将1岁的女儿托付给七旬的外婆,双双成为广州一家服装加工厂的工人,开始了他们长达二十余年的“农民工”生涯。

2006年,导演范立欣为了拍一部春运题材的纪录片,找到了在广州打工的张昌华和陈素琴一家,先后三次扛着摄像机,跟随他们挤春运列车,在广州和四川之间往返。期间,还恰好遇上了2008年由于南方持续冰雪天气而造成的春运大拥堵。

/3/新闻纪实摄影的特点

⑴.真实性是新闻纪实摄影的生命。

《归途列车》拍摄的三年中,范立欣和摄影师孙少平每年春节都要和主人公一家抢购火车票,感受春运大军带来的无奈。

他曾五次往返于广东和四川拍片,后来女主人公的女儿去深圳打工,他们又追踪去了深圳。

2008年春运期间,受雪灾影响,摄制组和千万农民工一样被困在广州火车站,一个星期左右才等来一辆火车。裹挟在拼命上车的农民工人群中,他们用最真切的心酸捕捉到了最真实的镜头。

⑵.人文关怀是纪实摄影的主要旋律,是摄影表达的根本内涵。

只有充分地揭露人性,充分地发挥出人性在现实面前的坚强,脆弱,勇敢,懦弱等真正的情怀,才能体现出纪实摄影的重要性。

《归途列车》通过抓拍,捕捉了许多瞬间情感温度的镜头。

有时候,摄影者需要的是守候。观察到一处色彩或造型绝佳的场景,只差一个“影中人”在合适的位置出现,为你的影像画龙点睛,你需要做的是等,等出影像的高潮。

永利游戏 2

丽琴离开家乡,前往深圳

《南方周末》曾评论:“影片的风格跟以往人们印象中那种节奏冗长缓慢、充满画外音的纪录片不同,它通过对大量素材的电影化剪辑,使得整个故事节奏很快,很多观众看完之后的评价是“很好看”,跟不少类似题材的电影比起来,《归途列车》似乎更像部电影。”

镜头下聚焦的是小人物生活的无奈和辛酸,折射的却是大时代下的社会矛盾。

第三年,琴琴又离开广州,去了深圳夜店打工。

看了文末的阅读量以后,心又凉了半截。这么久了,大家喜闻乐见的似乎永远不是这种题材。

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某种程度上,这甚至不是纪录片,是剧情片了。

另一幕是在张琴和父母争吵独自南下打工后,母亲在破旧的寺庙里对着佛像三叩首,她说:“神啊,我不知道我到底做错了什么,但是求你救救我的女儿。”

但更可悲的还在后头。等他们历经千辛万苦,终于平平安安回到家,却发现,这个家已支离破碎。新的压抑和悲伤,无法言说的痛,比挤春运火车更让人难以承受。

《归途列车》

后来采访中,母亲陈素琴说,女儿已经不再叫她“妈妈”,也几乎不跟他们同时回家。

失去理智的男人对着武警怒号“今天你不让我进去,明天站在这里的就是你!”在人群中晕厥的姑娘被武警抬到休息区,醒来后的第一句话是“救救我妹妹,她还在里面。”被挤出人群的女人哭了几秒钟后马上又冲进了人群,对于她来说,迟一秒钟失去的是一年一次的回家机会。

“这些年她多次回家,但从来都是我们离开她才回来,包括今年春节。前几天她打电话给她外婆,说是要等春节后才回来。”陈素琴抹着眼泪告诉记者,“现在她不给我们打电话,招呼我们用的是‘你、我、他’。我们甚至不知道她在哪里,在干些什么。”

/2/留守儿童的成长

整个纪录片的主线就是张昌华、陈素琴外出打工,留下一双儿女在农村读书。由于自小就成为留守儿童和青春期里沸腾的叛逆热血,丽琴选择退学离家,从此走上了父母的老路——离乡打工。

“家庭是最小的社会单元,门吱呀一声关上后,在这里人们如何相待,多少决定了一个社会的基本面目。”

一开始的时候,陈素琴给女儿打电话,询问成绩后,解释买不到车票的原因,可能要迟点回去,女儿那边就没了声音。这个小片段也暗示了女儿丽琴与父母之间由来已久的矛盾。

后来,故事慢慢发展,丽琴为已故的外公烧纸钱的时候,说了自己一直憋在心里的真心话。

她和外公关系非常亲近,父母又常年不在身边,每次和她说的第一句就是要好好学习。片中父母一家人强调这个学习的次数,尤为频繁。

刚从高中洪流中脱离出来的我无比理解丽琴的心情,估计她对这种烂熟于心的教诲,早已厌倦,并生发了许多抵触情绪。

自小在农村生活,年迈的奶奶干不了重活,身为长女的她自然承担起大部分的家务活。务农,喂猪,洗衣,做饭,样样拿手,勤劳能干。

刚开始挺心疼这个女孩的,一个人承担起许多责任,后来看她瞒着父母,一个人去广东打工,做着与父母一般无二的流水线工作,还一个劲儿地说:“自由就是快乐”的时候,我想,满脑子天真想法的人到社会上吃点苦头,跌过跟头也是好的。

当他们一家人从广州历经舟车劳顿,回到家后,丽琴与父母之间发生了一次争执,那是全片的高潮。

丽琴被父亲打倒在地,爬起来后,扭头冲着镜头大声地叫嚣道:“你们不是要看真实的我吗?这就是真实的我。”

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丽琴与父亲争执的镜头

长期压抑的不满和误解,就在那一刻爆发。

因为缺少沟通,所以理解不足。

自小缺少双亲关爱,动不动就关心她的学习的原生家庭环境使丽琴的童年存在欠缺。向往外面看似精彩自由的大千世界让她对学习和家庭有无法摆脱的抵触情绪,这也是农村留守儿童的现状。

看到后来,丽琴独自一人去人生地不熟的城市,在夜店流光四射的灯光下,穿着暴露的衣服,肆意张扬地手脚共舞,甩动着头发,身体里拔节生长的不断的叛逆。那一刻,我想,造成丽琴这样毫无顾忌地“放飞自我”的原因到底是什么?

是她自己的叛逆,是原生家庭,还是整个大的社会环境?

结尾处,张昌华夫妇进行了一次对话,陈素琴决定回去照顾弟弟,因为女儿的叛逆带给他们太多担忧和失望,可又担心丈夫一个人在外打工,太过劳累。

生活往往就是这样,常常让你陷入两难的境地。你要想平衡好两者的关系,想要获得一样,就得舍弃另一样。

张昌华夫妇外出打工,拼命挣钱,就是为了给儿女提供更好的经济来源,可他们必须得舍弃陪伴儿女成长的时间。双方在一起的时间少了,自然会越来越疏离,也就有了后来由来已久的矛盾。

这是一个小家庭的无奈,是万千农民工家庭最为相似的不幸和悲哀,也是整个社会制度带给他们的难以逾越的阶级固化。

我第一反应是要进去把他们分开,这是一个道德和职责的选择,15秒后我就进去了,不能让他们打起来,毕竟大家像一家人一样。我的拉架也被拍了,但是剪掉了。

导演范立欣亲自到各大工厂调研,最终将镜头对准了这对朴实、沉默、隐忍的夫妇,并以二人2006、2007、2008三年春节返乡为背景,拍摄这部纪录片。

从《归途列车》里所揭示的两代人的心灵隔阂开始思考,不难发现,中国的乡村正在以一种迥异于城市的方式迅速地裂变。城市里的变化都是热闹的,有毒食品、雾霾、高房价、入学难、拥堵,大家看在眼里,而广大乡村里以家庭为单位开始的裂变却是无声无息的。

野心不大,要求不高。

张琴一个人在外公坟前,哭着说“我一点都不想见我爸妈,我和他们关系一点都不好。”

至于留守儿童,这新生的一代,也已不再像丽琴和她弟弟那样,每天为生计发愁。他们出生在了父母手头开始阔绰的好时代,在爷奶一辈的照看下,正变得为所欲为。爷奶不敢管教,父母好不容易春节回来一趟,宠都宠不够,更是百依百顺。甚至读书,也不再是他们最重要的任务。

片尾,是张昌华在火车站目送妻子离开。

也有人质疑《归途列车》的存在,叫嚣着为什么要拍这些“让人不高兴的事”。一个只看得到花好月圆的民族是没有生气的,我们不能只关注改革开放以来飞速增长的GDP和高耸入云的高楼大厦,只看到城市的喧嚣繁荣和富人的高档安逸,却忽视了那些只能躲在经济增长的末端,为经济的变革贡献着百分点,用一个月二十九个工作日来谋求一份低廉生存资本的农民工群体。

这些话里透露出的信息是,其实破裂的又何止是一个家庭!如丽琴一代的留守少女,当她们满怀着对父母的怨恨和对自由世界的向往,踏上去往深圳的那一步时,她们怕是再也没有了回来的念头。无论她们最终是以何种方式留在城市,乡村都在日渐被掏空,徒留一副看似繁荣的躯壳,等待未来社会的巨变再次将它唤醒。

16年,他们回家的时间,加起来不到一年。

所以才有了影片高潮的那一幕,女儿张琴指责父母“你们根本无心要带我们,就是有心地在说”,有了除夕夜和父亲大打出手,摄制组介入才最终调停的家庭矛盾。在一年仅有的一次团圆日,两代的矛盾终于在十多年的积压中爆发。

影片最高潮的一幕就在这种不可调解的矛盾冲突里酝酿。夫妇俩想劝说女儿回学校读书,被逼急了的张琴按捺不住地爆出“老子”的粗口,这在封建家长意识浓厚的张昌华看来,简直是大逆不道!他冲上来用武力教训女儿,两人揪打在了一起。

洛杉矶影评人协会最佳纪录片/非小说电影奖

2008年春节期间,湖南暴雪导致铁路运输系统瘫痪,六十余万人滞留广州火车站,几日几夜等不到一趟回家的列车,这一年的春运,几乎成为所有人的噩梦。

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在她看来,大城市是“自由、理想”的象征。

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有力量的片子能改变人的思维认知,《归途列车》是其中之一。它讲述了一个清晰、真实的外来务工人员故事,提醒着我们,能够接受良好教育,是世界上最奢侈的事。惜福。

16岁的张琴要到外面去看看,她用自身的放纵报复父母在她成长过程中的疏离,用最残忍的方式打破了父母心中渴望知识改变命运的痴想,她甚至不在乎,出去看看的方式是成为二代农民工。

语言: 汉语普通话 / 四川话

它让我感受到了10岁时,看1948年《偷自行车的人》的体验。《归途列车》带给了我相同的震撼。

而当后代不得不因为经济的贫瘠和家庭教育的缺失再一次成为整个城市机器运转的零件时,这已然成为了一个时代的悲剧。

主演: 陈素琴 / 张昌华 / 张琴

片子拿过的奖,包括但不限于——

中国的农村家庭为工业化和加入世界潮流做出了巨大的贡献,可时代给他们的回赠却是微薄的工资和分崩离析的情感生活。这是千千万万个农民工家庭常见的形态与固定走向,也是中国GDP持续走高的背后一个个被掩藏的苦难因子。

《归途列车》最后的结局是,丽琴去了深圳,找了份夜场服务生的工作,在灯红酒绿的喧闹中寻找她所梦想的生活。而陈昌华夫妇继续在广州漂泊,眼看着女儿尾随他们步入打工的后尘,却无能为力。也许,即使一样的打工,在两代人头脑里,也有了不一样的含义。

我们看到,“执法队伍”的尴尬被放大。

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张昌华的女儿丽琴第一次挤春运,刚进车站,面对难得一见的人潮大军,感觉有些新鲜,竟情不自禁地笑了。旁边的母亲对此很不理解:“好笑吗?你还觉得好笑。不好赶车只觉得很可悲,不可笑……”

最后,夫妇俩为了不让儿子重蹈姐姐覆辙。

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在广州火车站,范立欣拍下的这段画面,其惊心动魂之程度,实在难以描述。相比电视新闻里浮光掠影式的春运报道,《归途列车》里的广州站活脱脱就是一个人间地狱。60多万人几天几夜滞留在露天广场上,忍受着饥饿与冷雨,不满和牢骚开始发酵、膨胀,拥挤推搡中不断有倒下的旅客被武警抬出来,一对劫后重逢的姐妹坐在黑压压像蚂蚁一样的人群外,不管不顾地互相抱头大哭。撕心裂肺的哭声,直让人觉得,莫说是回家,不被踩死在人群里,能好好地活下来,就算是万幸了。

说到底,还是钱

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他们的父母,见识了中国高校疯狂扩招下大学生四处求职的窘迫,读书无用论的思潮再次开始泛滥。他们和陈昌华们的想法刚好掉了个头,他们倒情愿孩子快些出去打工攒几个钱,在县城买房子,娶媳妇。因此,一个吊诡的变化是,如今大学越来越容易考,村子里考上好大学的却越来越少。

尤其在导演说出“实情”——

人口迁徙是二十世纪最重大的事件之一。传统文化中对于团圆的与现实中生存压力的矛盾,是背井离乡和春运的根源,也是这个故事中的第一层悲剧。

以笔者所在的豫南平原为例,因为打工的缘故,农村人的确比以前富裕了许多,于是,他们不再满足于世世代代住在乡下,而是具有了更大的野心,就像《归途列车》里丽琴外婆教育丽琴弟弟的那样,纷纷在县城买了房子。他们将是新一代的城里人。而偌大的村庄,变得冷冷清清,只剩下了些老弱病残,没有多少人烟。

陈素琴决定回到四川,陪儿子读书。

让我觉得最难过的是两个镜头。

据网络上关于《归途列车》的后续报道:

这是火车站能够想出的最好的办法,否则绝望中的人会暴动。

图片发自简书Ap

陈昌华一家的悲剧,在中国广大的农村肯定不是个案。这是数以千万计的无数个家庭的悲剧。还应该看到的是,《归途列车》结束拍摄是在2009年,距离现在,又过去了6年。虽然只是短短的6年,乡村的景象却足以再次产生巨变。

大多数人,都从央视,播音腔,见证过这样的画面。

面对时代的悲哀,谁都无能为力。

上映日期: 2010-09-03

《纽约时报》将它评为2010年圣丹斯电影节中最杰出作品之一

我第一次看这部纪录片是2014年的春节,翻出当时写的东西,仍然如鲠在喉。当时年纪小,难免絮絮叨叨,但愿能不辜负那些真实的故事。

至于农民赖以生存的土地,也跟《归途列车》里所展示的丽琴还要带着外婆、弟弟去田里掰玉米棒子不同,现在的打工家庭早已把土地贷给了所谓的种植大户。土地被几十亩、上百亩地集中起来,农忙季节,那些因故不能出去的闲散劳动力就被招募来做工,按天按量讲费,成了一种新形式的打工。也有人趣说,现在的农村又回到了长工给地主干活的旧时代。但问题是,这些大农场主的收入受市场波动很大,并不稳定。他们因为各种原因坚守在了农村,继续和土地打着交道,却又时常感叹说看不到希望。

但若以子女立场,事情又是另一种说法。

这么久了,终于有比较主流的媒体发声,从专业的角度来推介这个撕开花好月圆的粉饰,记录缓慢而又平静的中国式悲剧的纪录片。

又是一年春运到。此刻,重温曾在国际上拿奖拿到手软的纪录片《归途列车》,真是别有一番滋味。

关于这个问题,Sir暂时没有答案。

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因为第二年春节的一场冲突。

农民工的春运故事,是《归途列车》的主题之一。范立欣通过一对夫妻的返乡,试图窥探着整个农民工群体的家庭境遇和生存状况。对于所有的农民工来说,蜗居一整年的打工宿舍从来都不是家,他们必须回到与他们休戚相关的人的身边,去寻找期盼了一年的温暖。

如同陈昌华那几记扇在女儿脸上的响亮的耳光,18岁叛逆少女丽琴的咆哮也让所有观影者心中一震。《归途列车》虽然在宣传上是“春运题材”,但它真正记录的,却是如今被打工潮所席卷下的中国乡村不可阻挡的内部裂变。

他们从四川到2100公里外的广州,目的很简单——赚钱。

排队10小时后被告知票已售罄的中年男人的哀叹声,因拥挤踩踏而导致呼吸困难的姐妹的求救声,被人流冲散的年轻妈妈急于寻找女儿的哭喊声,警察、武警官兵声嘶力竭的劝诫、警告、呵斥声,共同组成了广州火车站的春运画面。

留守儿童,是近几年打工潮兴起后社会关注的焦点。据2012年教育部所公布的数据,广大农村处于义务教育阶段的留守儿童已超2200万。然而大多数人对留守儿童的关注,还处在担心他们成长的阶段,并不曾真正痛彻地体会当这批缺乏亲情、缺乏家教的留守儿童长大之后,他们将会与因循守旧的父母、与外面充满诱惑的世界发生怎样猛烈的碰撞。《归途列车》恰好弥补了这个遗憾,以即将成人的少女丽琴的视角,将残酷的既成事实摆在了观众面前。

他逐渐对自己的价值产生怀疑:

和“农民工”一起出现的词语,通常是“留守儿童”。

“她来广安找弟弟,直接去学校门口等,从不给我们打电话,吃火锅也不叫上我们。”母亲陈素琴说。

他说自己03年还在CCTV工作时,因为做节目要常去农村,目睹农民的生活艰苦。

影片的高明之处是并没有空洞地去记录一场迁徙,或是曲高和寡地讲述农民工的存在与命运,以及中国的贫富差距与经济变革,而是在宏大的事件中着手最小的叙述,寻找呵护“中国制造”神话的背后的双手和灵魂。

无情的摄像机把这组生动而又令人难堪的镜头如实记录下来。愤怒之极的丽琴仰头对着镜头咆哮:“你不是要真实吗?这才是真实的我,你要我怎么做!”

争吵持续一分多钟。

春节前夕,《传媒志》的公号推送了关于纪录片《归途列车》的一篇文章,当时就激动得不能自已。

类型: 剧情 / 纪录片

镜头语言精美,描绘了一幅宏大,且具有超强冲击力的图景。

2007年,对父母的怨恨战胜了对家庭温暖的渴望,16岁的张琴选择辍学打工,成为了父母最不愿意看到“第二代农民工”。

中国人口基数最大的还是农民,他们赖以生存的乡村最终会向何处发展,将决定着国家未来几十年的社会结构。这是一个非常迫切而又沉重的问题。当很多所谓的体制内作家、小资作家,感叹都市的浮躁而满怀深情地回忆乡村生活的美好时,殊不知乡村从来都没有他们想象的那般诗意。乡村,有的只是苦难,以及在苦难中偶然迸发出来的欢乐。这欢乐,以往是建立在一个穷困却又温暖的家的基础之上的。但如今,可悲的是,当如陈昌华一样的打工者发现,在国家铺设了高铁线,实施了实名制购票,春节回家终于不像以前那么困难时,他们的家却也彻底地破裂了。

而《归途列车》显然没有从头到尾保持中立。

可是在现实的铁幕前,命运的夹缝里,好像也只有这些虚弱的影像和文字,能为这个国家的爱与伤留下印记。

丽琴的父母有错吗?他们固有的农村出身,让他们无法摆脱小农意识的局限。他们是中国最无私的群体,却也是中国活得最艰难的群体。横亘在他们面前的生活,并没有太多选择,要么出去打工挣钱,但无法照顾孩子,要么在家守着孩子,却有可能越过越穷,根本无法维持生计。往往,他们在痛苦中选择了前者,却不想如今的孩子,早已不是如他们那样本分、勤劳、善解人意的一代了。

今天你在这里做事,明天,你会跟我一样的。

张昌华的女儿张琴、儿子张洋从小由外婆带大,他希望能通过自己和妻子的努力和隐忍,让一双儿女可以接受教育,改变自己的命运。只是他们无法料想,女儿在漫长的独自成长的时间里,早已逐渐脱离了父辈为其规划好的人生路线。

张昌华夫妇俩在女儿一岁大的时候,就出外打工。多年的分离,让两代人中间产生了严重的隔阂。他们拼命挣钱,一心想让女儿和儿子用功读书,以后好留在城市,不再受苦,谁知已经长大,有了独立意识的女儿非但不领情,反而对父母不顾家的行为很有怨言,一心想辍学逃到外面的花花世界去。

不是从高往低地俯视,而是融入人流,感受。

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而Sir今天要推荐的这部片——正好关于春运。

这个女孩子敏感而孱弱,或许是对从小抚养自己长大的爷爷过度思念,或许是怨恨母亲抛下襁褓中的她追随父亲的脚步外出打工,也或许是窘迫于父女间深深的隔阂,她在坟前哭的泣不成声,呜咽声里是满满的孤独、自责、怨恨和不知所措。

从这方面说,也许关于“艺术标准”的争论,该放在生活之后?

范立欣说,我们的时代需要真实,如果这样的故事不被知道,不被记录,不被传达,那么那些生命的逝去,就会变得无足轻重。

这种的主观介入,无疑让《归途列车》的纪录价值失色。

张昌华夫妇辗转一周,终于买到了两张硬座票,两天火车,外加轮渡,汽车,到家时已经是年三十。让人觉得可笑又可悲的是,扛着摄像机在火车站人潮中拍摄的摄制组,被精神几近崩溃的群众误认为报道“春运有序进行”的记者,险遭围殴的摄制组,最后在武警的保护下才冲出了人群。

有一线希望,我都要进去

父母外出打工——留守儿童读书——考取大学改变命运,是很多农村家庭的生活常态,一生以出卖廉价劳动力为生的父辈们无暇考虑物质和精神双重给养的重要性,埋头苦干的他们忽略了,年近八旬的外婆能否承担起对孩子养和育的责任,隔代抚养给下一代会带来哪些人格和学业上的缺陷,以及进入青春期的女儿和迈入少年期的儿子能够理解父母长期缺位的畸形生活状态。

除了我们,《归途列车》在海外影响颇深。

亚太屏幕奖最佳纪录故事片奖

在她看来,父母只会唠叨,用心读书,用心读书。

帮忙救我妹妹。

顾名思义,这是一部关于“春运”的纪录片。

这样的“委屈”,让人难过。

但导演并没有以宏大抒写宏大。

你照样走进社会,你照样要做事。

关键时候,总会出这种幺蛾子。

从16岁到18岁。

反过来。

有的已经在广场上吃住一个星期。

《归途列车》是2009年上映的中加合拍片。

永利游戏,但——

这部出色的纪录片,展现了中国生产者和消费者之间的冲突,这种社会冲突让人痛苦,却不可避免。

《归途列车》

一个晕倒的女孩被警察抬到空地。

你们不是想看真实的我吗?这就是真实的我!

纵然有摆拍嫌疑——起码也把问题推向台面。

如果愿意,不妨搭上这列——

片中主人公,张昌华和陈素琴夫妇。

民警告诉他,不要翻栏杆,不要激动。

一方面,父母说,之所以离开她,是为了赚钱供她读书;

一开闸,所有背着大包小包的人,不顾一切往前冲。

琴琴自称“老子”,激怒了父亲。

农民会告诉你,他最大的梦想是去天安门看升旗。对你来说,这不过是一件唾手可得的事情,但是他却把他内心最珍贵的东西分享给了你,你真的把它带走了吗?

导演赤诚的代入感,恰恰又是这出影像最强大的力量。

远处亮起的“振兴中华”字牌格外讽刺

圣丹斯电影节世界电影——纪录片评审团大奖提名

坐下没一秒,又重新投向人潮。

但,你有没有想过再近一点——

耻辱。

他说:

民警扭过头。

不难看出,导演过于急切的表达,是《归途列车》最致命的地方。

Sir只确信——

把火车站的人群用铁栏杆圈起来,2千人左右圈在一起,每隔几个小时便打开闸门让他们进入下一个圈子。

雪灾导致湖南段线路停电,火车无法运行。

张昌华与女儿最激烈的那场冲突。

第一年父母回家,她还会出来迎接,虽然见面有些尴尬。

这让他觉得,是时候记录下农民工这个群体。

一位被阻挡在外面的乘客,情绪激动,想进去找孩子。

因南下广东部分列车出现不同程度晚点,导致广州火车站和火车东站多趟始发列车循环晚点,致使有近10万旅客聚集在火车站广场周边。

拍摄这部纪录片的念头,源于导演范立欣的采访。

张昌华独自留在广州打工养家

现在,他们回家能送得起孩子一台手机。

但《归途列车》想记录的,又不仅是春运。

片中跟随主人公,进入人潮。

这样的满分片,如果可以,不想再看到。

有人摔倒,“不要挤啊,受不了了”。

她嘴里一直喊——

爬起来,她朝镜头吼——

没有,你在半路就把它扔掉了,因为你到那里不是拿他的这个东西,你不过是去做几分钟新闻而已。

范立欣后来也在接受《文艺生活周刊》采访时承认——

2010年金番茄奖“有限发行影片”和“最佳外语片”中,排名第一。

昨晚Sir又看到一条新闻。

另一方面,父母说,赚钱不易,多读书,才能多赚钱。

她曾在爷爷的坟前说——

他们充当着推动国家发展的最廉价劳动力。

相信现在不少毒友已经在返乡途中——

却连最基本的保障都得不到。

此时,镜头拉近。

我们从农村回到这个繁华的城市只需要短短的几个小时,但是这个短时间的转变,农民可能用一辈子都实现不了。

最后,感兴趣的,爱奇艺上就有在线。

他们以为他们距离上车又近了一步,但其实他们只是在围着火车站转圈。

已故影评人罗杰•艾伯特打出四星。

一位美国观众告诉我,他看了片子以后不再觉得是中国工人抢走了他的工作,他说:我和片中的这位父亲一样,是为了家庭和孩子——范立欣。

阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录片长篇奖

相信大家都听过2008那场雪灾。

范立欣导演。

镜头下,琴琴被打趴在地。

难过背后,是愤怒。

找到妹妹,两人抱在一起哭。

其中就包括2008年,广州火车站那场总滞留人数超过50万人的春运。

当他们诉说自己打工不易时,女儿脸上,不以为然。

春运背后,是农民工,留守儿童,户籍等诸多盘根交错的制度顽疾。

最后演变成动手。

但也付出了“意外”的代价。

一个背着硕大行李的女人,哭着被民警带出人群。

烂番茄,52个媒体评分,获100%好评。

我不想见到我爸妈。

愤怒中,又夹杂着错愕、心酸,甚至——

为了赚到钱,夫妇俩在女儿张琴一岁大的时候,就把她留给奶奶。

一路顺风。

在那里,她可以烫头发、跟朋友逛街、买新衣服。

赚来的钱,供孩子读书,希望孩子有出息。

第二年,琴琴主动辍学,也来广州打工——

纪录片应该忠实生活,不带一丝“偏见”。

于是,我们看到旅客们无所适从地呆在原地,等待不知道何时会来的通知。

来自IMDb的网友——

你真是没有体会啊,如果是你的话你怎么办?都是人来的。

女儿琴琴因为从小父母不在身边,对“父母”几乎没概念。

而选择以点带面——围绕一个四川农民工的家庭从07年到09年的春运故事,带我们走近这个国家每年最浩荡的迁徙。

每次回到北京,台里的车到机场接我们,当车子开到三环,自己看到霓虹闪烁的城市,心里就会有一种很深的自责。

在跟拍的这三年里,我们看着琴琴跟父母关系一步一步疏远。

至少,看到越来越多人被动摇,影响。

这部纪录片无好人恶人,它是一个宏大社会变化的缩影,片末呈现出无法预测的结局。

站在父母角度,她叛逆,不懂事。

吉尼奖最佳纪录片奖